El discurso sobre el adulterio en las versiones de El ebrio de Gilda de Abreu y Vicente Celestino: representación de la mujer en el cine y el teatro

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“El reflejo. Marcha del 8 de marzo de 2023” Autora: © Yolanda Andrade Yolanda Andrade se autodefine como fotógrafa de calle y dentro de los temas de su proyecto sobre la Ciudad de México se encuentran los movimientos sociales feministas y de las diversidades sexuales. Varias de sus tomas son imágenes icónicas de la fotografía mexicana que retratan los inicios del movimiento LGBTIQ+. A diferencia de su trabajo en blanco y negro, que tomaba a las personas con relación a la calle, en su trabajo a color, toma a la ciudad, a la calle, como protagonista de la fotografía, y a las personas como parte del paisaje urbano. En “El reflejo. Marcha del 8 de marzo de 2023”, Andrade sitúa a la espectadora en su posición de fotógrafa, quien, desde atrás del parabús roto por manifestantes que no aparecen en la toma, consigue captar la escena de la marcha del 8M de 2023, pero que bien podría ser de cualquier año, así como a otra fotógrafa que, al otro lado del parabús, retrata, de manera simultánea, la huella del cansancio de las manifestantes que año con año salen a las calles a exigir la reivindicación de los derechos de las mujeres en la sociedad y la erradicación de la violencia de género.
PDF (Español (España))
Publicado: Aug 23, 2023
DOI: https://doi.org/10.22201/cieg.2594066xe.2024.67.2362
Palavras-chave:
O Ébrio, Gilda de Abreu, Vicente Celestino, Cinema brasileiro, Representação da mulher

Conteúdo do artigo principal

Margarida Maria Adamatti
Universidad Federal de São Carlos, São Paulo, Brasil
https://orcid.org/0000-0001-6430-0633

Resumo

Gilda de Abreu fue la segunda directora de cine en Brasil. El artículo analiza el régimen discursivo sobre el adulterio femenino como causa de la perdición masculina en la película El ebrio (1946) de Gilda de Abreu y en las dos versiones de la pieza teatral del mismo nombre (1941 1947) de Vicente Celestino, su marido. Si bien la colaboración de la pareja se extendió por casi cuarenta años como coautoría, la propuesta busca localizar en las tres versiones disponibles momentos intersticiales de representación de la mujer entre las voces narrativas. Partiendo de la documentación disponible en archivos y un análisis inédito de la censura de la obra, el estudio se hace a partir de la articulación entre la composición del personaje femenino, el análisis del discurso aplicado al campo del cine y de la teoría feminista del cine en busca de fisuras en la representación de la sexualidad femenina.

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Como Citar
Adamatti, M. M. (2023). El discurso sobre el adulterio en las versiones de El ebrio de Gilda de Abreu y Vicente Celestino: representación de la mujer en el cine y el teatro. Debate Feminista, 67, 67–94. https://doi.org/10.22201/cieg.2594066xe.2024.67.2362
Edição
v. 67 (2004)
Seção
Artículos
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